Le monde réel

Moments clés

- Hallucination de Weir
- Apparition du général O'Neill
- Désactivation des nanites du docteur Weir

Références culturelles

Robert Sedgewick - « Oh, Sedgewick ! Hey, sweetie ! Hey ! » [Weir]
Donovan - « I don't know anything about Atlantis. Except that it was a fairly mediocre Donovan song. » [O'Neill]

Défauts visuels et incohérences

[9:40] - Fletcher annonce que Simon est mort en voiture après avoir été percuté côté conducteur, mais quand Weir le vérifie sur Internet, c'est le côté passager qui semble enfoncé.
[31:26] - Quand Weir tire les coordonnées d'Atlantis dans ses cartes à jouer, le cinquième et le sixième symbole de l'adresse ont été intervertis.

Notes sur l'épisode

- La majorité des événements de l'épisode se déroulent en cinq heures seulement, la scène finale avec le Dr Elizabeth Weir et le lieutenant-colonel John Sheppard se déroulant un peu plus tard.
Lorsque le visage de Weir disparaît dans son miroir et qu'elle laisse tomber un flacon de médicaments, les "médicaments" sont en fait des Jelly Bellys.
- Le chien de Weir (et de Torri Higginson dans la vraie vie), Sedgewick, apparaît dans cet épisode.
- Les scènes d'hôpital ont été tournées dans une aile désaffectée du Sanatorium de Riverview.
- Depuis le début de la série, une montre de poche a été vue sur le bureau de Weir dans plusieurs épisodes. Cet épisode est le premier à la mentionner et à expliquer qu'elle lui a été offerte par son père.
- Cet épisode est très similaire à l'épisode "In Memory" de Earth : Final Conflict, où le capitaine Lili Marquette se réveille sur Terre, des années après la défaite des Taelons, pour découvrir qu'elle est en fait interrogée par les Jaridiens et que tout le scénario est faux. Dans les deux cas, le personnage principal est interné dans un hôpital et soumis à une évaluation psychiatrique.
- L'intrigue de cet épisode est similaire à celle de l'épisode de Buffy contre les vampires "Normal Again".
- L'intrigue est également similaire à celle du film "L'Echelle de Jacob". L'une des scènes qui rend cet épisode similaire est celle où Elizabeth peut voir la tête de Jack trembler anormalement pendant l'une de leurs conversations.
- La bande sonore du début de l'épisode est très similaire à celle du jeu Silent Hill, dont une partie de l'intrigue se déroule également dans un hôpital psychiatrique.
- Il s'agit du seul épisode de Stargate Atlantis réalisé par Paul Ziller.
- Richard Dean Anderson (Major Général Jack O'Neill) a également été invité dans l'épisode "Wormhole X-treme, le film" de Stargate SG-1, qui a été diffusé le même jour (18 août 2006).
- Alan Ruck (Dr. Adam Fletcher) est le deuxième vétéran de Spin City (après Richard Kind) à apparaître dans Stargate Atlantis cette saison.
- Christina Jastrzembska (Katherine Weir) a déjà joué le rôle de Maslih dans l'épisode "Le procès" de Stargate SG-1.
- Gina Stockdale (Enid) jouait précédemment le rôle d'une infirmière dans l'épisode "Réaction à chaîne" de Stargate SG-1.
- James Bamford (Aide-soignant) est le coordinateur des combats pour Stargate SG-1 et le coordinateur des cascades pour Stargate Atlantis. Il a précédemment joué le rôle du Numéro 8 dans l'épisode "Mésalliance 2ème partie" de Stargate SG-1, d'un Athosien dans l'épisode "Assiégés 2ème partie", le pilote du Dédale dans l'épisode "Menace sur la Terre" et  un commandant Wraith dans l'épisode "Face à face" de Stargate Atlantis.

Secrets de tournage

- Joseph Mallozzi révéla dans un message sur son blog sur le site de GateWorld : "Deux autres épisodes sont signés Carl Binder, deux scénarios très bien écrits et très serrés (typiques de Carl, ce frimeur) dans lesquels on nous présente un tout nouveau méchant dont nous avons déjà vu les œuvres. Progeny " ouvre le bal dans un épisode qui présente les nouveaux méchants et fait la lumière sur certains des anciens locataires de la galaxie Pégase. "Le monde réel" suit avec un épisode sérieusement effrayant. Pauvre Weir." 

- James Bamford ajouta également sur le site de GateWorld : "Nous sommes toujours en train de tourner 'Le monde réel', qui fait une large place à Torri. Le scénario est très intelligent, avec beaucoup de surprises inattendues." 

- Dans le guide Stargate Atlantis : The official Companion, Sharon Gosling recueillit de nombreuses révélations sur la conception de cet épisode : 

"Le monde réel" devait à l'origine être un épisode autonome. Le scénariste Carl Binder, qui s'est souvent décrit comme particulièrement intéressé par la dynamique du personnage de Weir, voulait créer un épisode dans la troisième saison qui se concentrerait entièrement sur elle. "C'était au début de la saison et tout le monde lançait des idées sur ce qu'il voulait faire", explique Carl Binder. "J'avais proposé "Le monde réel" lors de la deuxième saison et Brad m'avait dit : "J'aime l'idée, mais nous ne sommes pas prêts pour cette saison, peut-être pour la saison prochaine". Au début de la troisième saison, j'ai donc relancé l'idée et c'est à ce moment-là qu'ils ont tous les deux dit : 'Cela pourrait être une suite intéressante à 'Copies conformes''. Dans ma proposition initiale, il s'agissait d'une sorte d'entité qui avait pris le contrôle du Dr Weir et qui manipulait son subconscient. La question était toujours de savoir ce qu'était cette entité et comment elle pouvait le faire. Et puis ils ont dit : "Ah, pourquoi ne pas les inventer (les nanites) ? C'est ainsi que le projet a vu le jour."

"Le monde réel" est l'un des nombreux exemples de la saison où la série expérimente différents styles. Le fait de se concentrer sur le point de vue d'un personnage en particulier s'éloigne de la façon dont les scénarios de Stargate Atlantis fonctionnent habituellement. Étant donné que le scénario comportait de nombreuses contributions de Torri Higginson dans le rôle de Weir, Binder a décidé d'impliquer l'actrice à un stade très précoce. "Lorsqu'ils ont finalement accepté de le faire, je me suis assis et j'ai parlé à Torri", explique-t-il. "Je lui ai dit ce que je voulais faire, comment je voulais intégrer des éléments et expliquer certaines choses. Une fois le scénario écrit, je l'ai fait venir et nous nous sommes tous assis avec le réalisateur. Il s'agissait d'un nouveau metteur en scène, Paul Ziller. Nous voulions nous assurer que tout le monde était sur la même longueur d'onde et que Torri était satisfaite de ce qu'on lui demandait de faire."

Il est rare que de nouveaux réalisateurs soient invités à travailler sur un épisode de Stargate Atlantis ou de Stargate SG-1. Les deux équipes travaillent ensemble depuis si longtemps que les rôles sont clairement établis, et lorsque les emplois du temps sont serrés, il est généralement plus pratique de continuer à travailler avec des personnes qui connaissent les ficelles du métier. "Ces dernières années, j'ai réalisé de nombreux films de créatures pour Sci Fi Channel", explique Ziller pour expliquer comment il en est venu à réaliser "Le monde réel". "Je leur avais parlé d'une nouvelle série à venir, et mon nom a été transmis à Stargate Atlantis. Stargate Atlantis a normalement sa propre équipe de réalisateurs avec lesquels elle travaille depuis la première série. On m'a dit que l'un d'entre eux, Peter DeLuise, se rendait à Los Angeles pour la saison du tournage, et qu'il y avait donc une place disponible. Et ils me l'ont donné".

L'épisode était tout à fait approprié pour accueillir un nouveau réalisateur, précisément en raison de son style différent. Tout d'abord, une très petite partie de "Le monde réel" se déroule sur Atlantis, ce qui signifie que Ziller a pu travailler dans un cadre neutre sans se préoccuper de la façon dont les classements fonctionnent habituellement.  "Tout le monde m'a dit, en arrivant, qu'il s'agirait d'un épisode inhabituel pour eux", explique Ziller. "La chose la plus inhabituelle était probablement le fait qu'il était très axé sur les personnages et qu'il se concentrait sur un seul d'entre eux. Je n'ai pas eu à me soucier de le faire correspondre aux épisodes habituels du type Atlantis."

La majeure partie de l'épisode se déroulant sur Terre, l'histoire est également très différente. L'absence d'éléments de science-fiction évidents a permis à l'équipe d'expérimenter un peu. Le directeur de la photographie Michael Blundell a particulièrement apprécié l'aspect de l'épisode. "Nous voulions que l'éclairage soit très naturel afin que vous soyez davantage absorbé par le scénario et le jeu des acteurs", explique Michael Blundell. "Nous ne voulions pas qu'il soit gênant. Cela peut être un défi de parvenir à ce type d'éclairage dans le cadre d'une émission de télévision. Les lieux de tournage ont été très amusants. Nous avons tourné à l'hôpital Riverview, un établissement psychiatrique désaffecté. C'était agréable de travailler avec l'architecture qui avait toutes ces textures différentes. Certaines d'entre elles ont même été intégrées à l'épisode. Il y avait de très grandes et très belles fenêtres à travers lesquelles nous voulions faire passer de la lumière pour que ce soit très doux et très naturel. Puis, lorsqu'elle commence à comprendre qu'il s'agit d'une sorte de jeu d'esprit, nous voulions que l'éclairage soit un peu plus dur lorsque sa spirale descendante a commencé. Nous voulions un peu de cette dureté que l'on imagine chez quelqu'un qui a été interné. Nous avons gardé l'éclairage froid, et nous l'avons même rendu un peu plus froid. C'était une nouveauté pour nous."

Alors que les nanites tentent de prendre le contrôle de l'esprit de Weir, ils font appel à un personnage que l'on n'a pas vu dans Stargate Atlantis depuis le pilote "Une nouvelle ère" : le général Jack O'Neill. Le scénariste Carl Binder avait déjà écrit un épisode de Stargate SG-1, "Les démons", mais il admet que l'écriture des dialogues pour la vedette invitée Richard Dean Anderson a demandé un certain travail. "J'ai écrit un épisode de SG-1 il y a longtemps, mais Brad (Wright) a tellement réécrit le scénario que je n'en suis pas vraiment l'auteur", dit-il en riant. "Je dois admettre que Brad a passé le script au peigne fin pour s'assurer qu'il correspondait bien à la réalité - il a modifié une grande partie des dialogues pour que la tonalité soit correcte."

Comme pour de nombreuses émissions de télévision, le réalisateur a la possibilité de faire le premier montage, après quoi il est transmis aux ingénieurs de postproduction et aux producteurs. "Tous les réalisateurs disposent de deux jours, puis les producteurs s'en chargent en collaboration avec la chaîne", explique Ziller. "J'ai un logiciel de montage, alors j'ai coupé moi-même quelques scènes à la maison pour maximiser mon temps. Ensuite, lorsque je suis venu pour les deux jours et que j'ai montré au monteur ce que j'avais fait, nous l'avons simplement installé sur son système."

Paul Ziller a dû attendre un certain temps avant de voir le montage final de l'épisode. Lorsque le réalisateur a finalement vu le montage final, Ziller a déclaré qu'il était satisfait du résultat. "Apparemment, mon épisode s'est avéré assez long - en fait, une scène qu'ils avaient prévu de tourner plus tard n'a même pas été tournée. Ce qui m'a agréablement surpris, parce que je l'entendais pour la première fois, c'est la musique", ajoute-t-il. "J'ai trouvé que le compositeur avait fait un très bon travail. C'est la seule chose qui m'a frappé".